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郝庫
出品 | 騰訊新聞 穀雨工作 室
對 陳雨汐 來說，從風口跌落，就像一夜之間發生的。
今年春節前，她是前途光明的短劇演員。每個人都知道，她身處一個風口行業。三年前，陳雨汐從廣告公司辭職全職做起短劇演員。她沒簽公司，在北京學了兩個月表演，又跑去橫店一家一家劇組找機會，從羣演做起。去年年底，她的日薪跨過 3000 元，是實打實的腰部演員待遇，積累了一些粉絲，也有了點擊量過億的爆款劇， “ 一切都在越來越好 ” 。
春節幾天，媽媽帶着她走街串巷地炫耀，誰見了都喊她女明星，說着真好看啊，你女兒真是出息了。
幾乎同一時間，一款國產AI視頻模型發佈了重大更新。陳雨汐看到了，並不以爲然。她過年在家看了不少末日喪屍題材的 A I 劇，畫面有些粗製濫造，到最後甚至變成一個平面， “ 像 PPT 一樣 ” 。她聽說過 AI 取代畫師、程序員，但演員是要入戲的，是可以讓觀衆產生共情的，這怎麼可能被替代呢？她想。
陳雨汐長相甜美，性格活潑， 95 後，總有講不完的話。她是活躍在女頻甜寵劇裏的女二和女反派，演些喜劇角色時常有很好的流量。過去幾年，陳雨汐工作多得接不過來，最多連着拍過 27 個小時。她經常睡兩三個小時起來，爲了節省時間妝都不卸，站着都能睡着。春節前，她剛拍了一部戲，大年初一上線，相熟的劇組統籌仍然人手幾個項目。
陳雨汐演過的短劇，其中不乏熱門劇，來自紅果短劇APP
聽人說，老家南充今年 5 月要辦一個影視頒獎典禮，她想趁着這個機會在老家好好長臉。她對新的一年雄心壯志， “ 我想我要猛猛拍，我要再往上衝一衝，我要上紅毯。 ”
但一個風口行業跌落凡間，只需要一個春節假期。 所有我接觸到的從業者都告訴我 ，春節後市面上的真人短劇項目至少縮水了七成。
節後的一個月，陳雨汐給三十幾個劇組投了簡歷，全部石沉大海。以前接都接 不過來的工作，如今連試鏡都沒拿到兩個。
AI省去了繁瑣的拍攝製作步驟，圖源視覺中國
項目量驟減的同時，薪酬和待遇也大跳水。 32 歲的糉子從事已經影視行業十幾年，去年從選角導演轉型演藝經紀人，她現在管理着 29 名短劇演員。 2 月中旬開始，她手下的演員幾乎不再能接到自家公司以外的項目。斷崖式降價幾乎是一夜之間發生的，幾個原本要價 1-2 萬元 / 天的演員現在只能報到 3-4000 元 / 天。
“ 以前男女主起碼要 3000 ，現在一些通告最低價格已經到 800 一天了，而且會兩個劇套拍。 ” 糉子說。套拍是指多部劇使用一套演員和拍攝製作班底，佈景和道具僅做微調，這如今已經成爲以低成本對抗 AI 的標配。
演員是這場 AI 取代真人的風暴中被捲到最臺前的，但被大浪迎面拍下丟掉飯碗的是一整個行業。
據娛樂資本論報道，編劇的劇本收購價從 3 萬元跌到 1 萬元，配音價格 140 元 / 小時降到 45 元，羣演日薪從 150 元腰斬到 80 元。有公司真人短劇後期製作從五個組縮減到一個組，還有公司直接裁了近 30 名製片。
面對 AI 的衝擊，陳雨汐感到陌生又焦慮。 “ 我們演員可能還年輕，沒結婚沒孩子，一人喫飽全家不餓，之前賺的錢躺個一年沒問題。但我們劇組裏很多攝影，道具，燈光，場務這些，有家有室的，沒有工作了讓人家上哪去賺錢，去養家餬口？ ” 陳雨汐說。
安與森是衝着短劇風口入行的。他 28 歲，中傳畢業後，給各種電影和廣告劇組做了幾年攝影，入圍過金雞獎 10 強華語短片，自詡有些藝術追求，但賺錢嘛也不丟人。
過去幾年，短劇當紅。據廣電總局估算，平均每兩個中國人就有一個短劇用戶。北大國發院的數據，去年全國有 69 萬人直接從事短劇行業。打着 “ 一週拍完，一月上線，一部財富自由 ” 的口號，淘金者爭相湧進短劇，都想成爲風口上的豬。
2024 年，有短劇喊安與森去拍攝，跟周圍很多科班出身的同行一樣，他沒怎麼看過短劇，對短劇有些下里巴人的偏見，就沒參與。這部劇叫《我在八零年代當後媽》，是最早一批破圈的現象級短劇，網傳拍攝週期 10 天，後期投入僅 8 萬元，上線首日充值進賬超過 2000 萬。
曾成爲現象級的《我在八零年代當後媽》，來自紅果短劇APP
安與森至今說起錯過大爆劇，都很是遺憾，但遺憾把他從陽春白雪裏敲醒。廣告行業越來越夕陽，影院也不景氣，他乾脆轉行短劇攝影，並在一年後靠着積攢的口碑做起導演，拍的第一部短劇——關於高考，親情和復仇的《終於高考，始於新生》就拿了單日抖音熱榜第一。他曾連着一個半月沒回過北京的家，一個戲拍完直接飛去下一個劇組的城市， “ 一週裏能有三四家找我（拍），檔期排不開纔是常態，經常會撞檔 ” 。去年，安與森一個月最多能拍 4-5 個項目，光導演費就能拿十多萬。
“ 我當時覺得短劇是個好的快銷品，生命力強，不會死。 ” 安與森原本計劃着大幹幾年，攢一筆錢提前退休，旅居海外， “ 結果這錢也就賺了兩年就沒了。 ”
AI 像臺闖入農耕文明的蒸汽火車，把一切鍍金時代的美夢撞得粉碎。你花三分鐘，用幾個提示詞，就可以獲得一段畫面精緻的視頻，無論是蜜雪冰城炮轟東方明珠，還是高市早苗大戰奧特曼。
幾個提示詞就可以生成視頻，圖源視覺中國
AI 首先擊穿的是成本。 “ 同樣（水平）的（ AI 短劇）以前報價 5000 塊一 分鐘， 現在1000塊（2026年3月）就能做出來， 效果還更好。”幻夢說，他和團 隊從去年就開 始做 AI 短劇，“以前一部 30 分鐘的出海短劇，你至少要做一個月，現在一週就能做完。 ” 4月，因爲算力緊缺，成本提高，AI短劇的每分鐘製作成本也有所上漲。
幻夢四年前開始接觸 AI 繪畫，後 來用 AI 視頻模型接一些廣告、宣傳片的外快。一年前，他開始做 AI 仿真人出海短劇，但當時技術不成熟，做起來也很費時間。第一代 AI 視頻模型只能生成單鏡頭，分鏡、銜接、剪輯仍必須由人來完成，一個鏡頭一個鏡頭地生成，碰運氣堪比抽卡，還得想辦法把每個鏡頭銜接起來。
去年下半年， OpenAI 的第二代視頻模型 Sora 2.0 上線，支持多鏡頭生成，但分鏡仍不夠自然，直到新一代模型 的出現。 “ 說白了，（以前製作 AI 短劇）你要有一定的導演意識和導演能力，還需要懂 AI ，懂剪輯。 ” 現在難度大幅降低了，普通人每天下班花個幾小時，都做一部劇，他說。
DataEye 研究院估算，一部 25 集每集 3 分鐘的 AI 仿真人短劇，製作成本僅需要 1-1.5 萬元，還不到同體量真人劇成本的十分之一，製作週期和團隊人數也大幅減少，絕對意義的降本增效。
相比之下，一部真人短劇，從籌備、拍攝、製作到上線，要一到兩個月時間。據中國微短劇行業發展白皮書估算， 2025 年一部普通短劇的製作成本在 50 萬元左右，高配置精品劇則需要花費 80-150 萬來製作。
當然，推動這場雪崩的不僅僅有 AI 。去年年底就傳出消息，幾乎壟斷短劇市場的免費劇平臺紅果將要取消保底金，而行業內九成短劇都靠它的保底避免虧損甚至獲得盈利。今年 2 月，靴子落地， AI 也來了，這場風口上飄了幾年的淘金大夢被擊得粉碎。
三月底，陳雨汐降薪超過一半終於進了一個小劇組演女二，兩部劇套拍，基本都是熟人，氛圍很好，但報酬比以前低不少，也沒有公開選角，是她說起連着兩個月沒收入 “ 比較困難 ” ，導演組的朋友直接喊她來試鏡的，算是內部推薦。
爲了進一步降低成本，倖存的項目大量取消劇組成員的差旅費報銷，和主要演員一天工作超過 14 小時後的超時費另付條款。這也是陳雨汐成爲短劇腰部演員的兩年以來，第一次在劇組自費差旅， “ 不要活了，片酬直接打對摺，還得自費，一部戲下來你還能賺多少？ ” 她電話裏的音量都提高了幾度。
幾乎每一個資深短劇用戶最近都聽說或者看過 AI 仿真人劇《菩提臨世》，它一度在紅果熱播榜排名第一，也是第一部登上榜首的非真人短劇。故事是玄幻題材——這是現階段 AI 短劇的版本之子——菩提祖師爲替遭遇算計冤死的愛徒孫悟空報仇，開局就來阻止六耳獼猴頂替受封賞，直接給如來和靈山發了封閃着金光的討債書。
劇中的大場面層出不窮。十秒一個閃着七色光的大法陣，一集一次，和佛門、天道對轟，旁邊再圍幾百個念珠袈裟的僧人，一邊喊着佛門重地豈容你撒野，一邊被主角一招打翻在地。在上個時代，我們習慣用類似場景來證明電影工業的水準。
但困擾傳統影視的仙術、鬥法、神獸大場面， AI 信手拈來。西遊、封神題材家喻戶曉自帶流量，人物形象辨識度高，方便 AI 生成。短劇編劇心心說， AI 劇她不會考慮轉場和預算，只會按最有想象力，最有畫面張力的方向去寫。業內估計，《菩提臨世》的成本收益回報率可能在 25-30 倍左右。
目前 AI 生成的人物還不擅長細膩情感的表達。有時表情浮誇，動作僵硬，甚至出現穿幫。幸好，這些從來不是這些題材的觀衆最看重的。重要的是劇情邏輯自洽，夠爽，一路過關斬將，給夠情緒價值。
現在，紅果短劇熱播榜前 99 中， AI 劇的佔比已經穩定在三四成。從製作到消費， AI 正在全面替代真人短劇。
紅果短劇AP P的熱播 榜和新劇榜，可以看到一些AI劇的身影，來自紅果短劇APP
另一邊，自救行動正在從業者中展開。所有承製公司都在轉型 AI 。據新聲 Pro 報道，鄭州短劇公司宙途文化去年曾月產 200 部真人劇，現在開始和本地學校進行 AI 技術和人員合作。另一家公司雲也聽風在內部開設 AI 培訓班，導演、聲音、剪輯甚至服化道員工在培訓完成後向 AI 劇轉崗，創始人張吉罡稱公司的 “ 真人實拍業務線基本完全停掉 ”。
糉子手下的演員也在考慮轉去做 AI 劇幕後， “ 現在 AI 的門檻也不是特別高，他們本身也有相關經驗，說不定是一條出路。 ” 而她自己，每天連發幾條朋友圈，招聘 AI 導演、分鏡、剪輯師。
陳雨汐覺得，現在短劇越來越像長劇了。 “ 以前我更喜歡拍短劇，是因爲這裏的人更少分三六九等，本來是大家都會沒有工作機會，但現在（ AI 短劇出現後），頂流（片酬）上不封頂，其他演員和工種的錢就會被極其壓縮。 ” 她說。
AI 加劇了短劇行業的馬太效應。倖存下來的真人短劇生態翻天地覆，腰部項目幾乎銷聲匿跡，和 AI 競爭只剩下兩條路，在劇本合格的情況下，要不拼低價，要不花大錢用頭部演員，他們自帶的粉絲社羣可以確保劇集上線前就有相當數量的播前訂閱，提前保底回本。在全平臺有超過百萬粉絲的頂流短劇演員從前日薪就有 2-8 萬，如今要價反而更高，他們的片酬佔了頭部項目的成本大頭。
無論是真人短劇還是 AI 劇，好的劇本仍然是供不應求的。心心從寫網文轉行短劇編劇兩年多，產出不高，但走精品路線，去年她上線了 5 部短劇， 4 部的數據都爆了，也有 10 億觀看的大爆款真人劇。年後她接到的劇本邀約比去年多了一倍， “ 我恨不得一天有一百個小時，寫不過來。 ”
但她也說，現在很多做底層和腰部跑量 AI 劇的公司都直接用 AI 寫本，只有顯著超過及格線的劇本纔有被選擇的可能。行業中絕大部分的編劇仍在能否穩定過稿的邊緣掙扎，普通水平編劇的生存空間進一步被擠壓。
當然，也有人選擇硬着頭皮跟
AI
捲成本。行業裏更早利用
AI
規模生產的短劇公司，現在反而在撤出
AI
劇製作業務。我聯繫到的幾位從業者都提到，以廉價流水線短劇工廠聞名的鄭州，已經出現了成本小幾萬元的真人劇
。
AI 工具進步，幻夢的團隊工作效率提高了三五倍，但他的收入卻沒有跟着指數型增長。因爲現在人人都能做了，市場上的每分鐘單價也低了三五倍。單純的規模化 AI 劇承製已經賺不到錢， “ 要有持續足夠多的單子才能養活公司 ” ，他說。
技術的問題，歸根結底是關於人的問題。“我希望有人味，但是 AI 做的東西沒有人味。 ” 身邊的朋友紛紛轉型 AI 短劇幕後，導演安與森從業以來卻第一次生出徹底離開影視行業的念頭。
“ 我繼續做真人還是 AI 導演，片子都是給 AI 當飼料（模型訓練素材），爲了未來更好地取代自己。 ” 但不做影視去做什麼呢，他也沒想好。
這個世界對 AI 的到來沒有做好準備。像幾乎所有的新生事物一樣， AI 在攪動更多問題。
人之爲人的證據被視作生產資料。越來越多的演員、模特，甚至素人發現自己僅是在社交媒體分享照片，自己的臉就出現在了短劇上，有主角路人，也有兇狠惡毒、奸邪猥瑣的反派，而他們本人卻從未做過任何肖像權許可。
許多演員被AI輕鬆獲取了個人信息，圖源視覺中國
荒誕情節接連發生。美國演員工會正在試圖推動 AI 演員與真人同工同酬，即對 AI 合成的演員收費，使其使用成本與真人相當。一名工會董事接受採訪時稱， “ 必須確保用經濟激勵推動人類工作。 ”
" 同工同酬 " 的邏輯是自洽的，但後果是：人的不可替代性徹底瓦解。
或許 AI 正在改變人對自身存在的認知。
陳雨汐從未想過作爲演員的自己可能會被 AI 取代。但一切像按了加速鍵一樣地發生了，陳雨汐只能開始思考下一步。她有想過去體驗其他的職業，仍然只需要真人的，朋友建議她去試試當景區 NPC ，去做團播、娛樂主播，或是最切實際的 —— 專心運營她的自媒體號。
她常在社交媒體上分享自己作爲短劇演員的工作和生活，也積累了小小的一些關注，有粉絲坐十幾個小時硬座火車來探她的班，她們後來處成了朋友，還時不時問她有沒有新劇上線。
“ 粉絲是通過我的角色、職業才認識我，他們可能對演員身份、對劇組生活好奇，然後才喜歡我的。他們支持你，陪伴你，給了你一些甚至家人都沒有給過的愛和認可。 ” 陳雨汐第一次有了自我認同的危機， “ 如果沒有了這個職業的話，你是誰？ ”
如果同樣的角色、職業光環可以被另一個東西完全替代，粉絲投注在她身上的愛可以毫不費力地轉嫁給另一個“她”，那麼原本的陳雨汐，存在的意義到底是什麼？
（來源：騰訊新聞）
◦ 頭圖、封面圖爲AI製作 。
◦ 文中除陳雨汐外均爲化名。
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